新书：《边界作业与前卫传统》

以下文章来源于未来设计论坛 ，作者FxDR

【书名】边界作业与前卫传统

【作者】 易祖强

【出版单位】北京大学出版社

【出版时间】2024年1月

边界作业与前卫传统

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易祖强    著

| 内容简介 |

这是一部聚焦于艺术与设计学科交叉领域，面对批评性设计展开史论综合研究的学术专著。作者探索性地通过对前卫艺术理论、当代设计文化等议题的观照，着力凸显批评性设计所蕴含的文化批评职能和行动主义向度，希望能够帮助读者更好地了解批评性设计面相模糊背后的深层逻辑，及其在未来社会文化活动中应发挥的独特作用。

| 序 |

本书是一个跨学科研究课题，即对艺术与设计两个学科进行综合和比较研究。当我们说到“大美术”的时候，就是把艺术与设计视为一体，其中设计作为一个行业，是大美术的主体；而传统的艺术，如绘画和雕塑，只能是现在的“小美术”了；还有建筑，作为传统艺术的主体之一，也在大美术的概念之中。这么说来，似乎这种跨学科的研究也没有很大的跨度，而是在“大美术”的概念下对两个小学科的比对。实际上这里说的小学科还是传统的概念，还是对艺术与设计的截然分割，艺术家指画家与雕塑家，而设计师则为社会的生活和生产需求提供产品。艺术的主要功能是审美，当然也有实用的方面；设计的功能是实用，但是也离不开审美。艺术与设计在传统艺术范围内有边界，但是自现代主义盛行以来，这个边界变得模糊起来，艺术与设计相互穿插、相互渗透，工业设计成了艺术品，现代艺术则大量吸收设计的观念，利用新型材料，完全摆脱了传统艺术的形态。这一切都始于达达主义，按照杜尚的理论，艺术对自然的模仿已经失去了价值，因为现代工业生产创造了无限的形式，所有的工业产品都是对形式的创造，从自行车轮胎到工业管道，都可以被看作艺术品。到了观念艺术，艺术的概念已经没有了边界，出自大众文化的摄影、表演、装置、影视和源于商业文化的广告、包装，都以艺术或反艺术的形式大行其道。除了突破艺术的边界，观念艺术对设计也产生了影响。这就涉及本书的关键词——批评性设计。

如同观念艺术的反艺术一样，批评性设计也可以理解为反设计。当然，反设计不是否定设计，而是反对设计的传统与现状，尝试突破设计原有的边界，在更广阔的学科背景下，创造新型的设计产品。虽然观念艺术和批判性设计都有共同的后现代主义背景和理论做支撑，但前者本质上是实践的，即使是理论上的成果，也要在实践中反映出来；批评性设计则与此不同，其目的并非生产出具体的设计工作和产品，而是以设计作为批评对象，特别是现代主义观念支配下的设计观念和行为。但是，批评性设计具有明显的观念艺术的特征，它反对现代主义的审美观念，反对现代主义设计的实用性功能。批评性的表现方式是质疑，以虚构的批评性设计代替现有的设计模式，这种虚构就是判断与假设，像观念艺术那样，将日常生活的经验挪入设计，摆脱那种贵族的、精英的、高于中产阶级消费水平的设计。此外，批评性设计还紧跟时代潮流，与科学技术的快速发展相适应，如生物工程、网络技术和虚拟空间等技术成了当代设计的基础支撑。不过，批评性设计除旧布新的过程的主旨，仍是思想性的形式拟构和文字文本的构想，使读者产生某种想象性阅读，再落实到创造性设计，促成社会行动的转向。

易  英

2022年 9 月 9 日 于北京

| 目录 |

序

导论 /1

第一章

从设计史叙事的嬗变看设计职能的裂变 / 21

第二章

观念艺术的兴起与批评性设计 / 59

第三章

批评性设计的认知与操作 / 129

第四章

前卫艺术语境中的批评性设计 / 161

结 语 /207

参考文献 / 213

后 记 /221

| 作者简介 |

易祖强

湖南株洲人。中央美术学院设计学博士、艺术学理论方向博士后，上海美术学院字体工作室特聘研究员，中国青少年新媒体协会理事，现任教于北京电影学院。艺术与设计交叉领域研究者，并以多重身份致力于当代艺术和设计创新的实践工作。

转自：“博雅好书”微信公众号

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