历史上有伟大的女艺术家吗？

在我们身边，有不少从未系统学习过艺术史的朋友，他们常常会问一些尖锐又无比重要的问题：“为什么这幅画会这么值钱？”“为什么这种‘我也能画’的作品能够堂而皇之地走进美术馆？”“谁来决定一幅画是不是好看的？”这些问题，通常会由一些艺术史科普读物做出解答，但是这些艺术史科普读物往往会有意无意地重复从古至今的偏见——只从男艺术家的角度叙述艺术史。

我们想，如果从女艺术家的角度来梳理和介绍艺术史，也许能提供一个全新的视角，回答更多的问题。比如，“艺术史应该怎么写，是不是由一个人决定的？”“艺术家突出重围，需要什么样的条件？”“艺术家需不需要有商业头脑？”在这本书里，所有女艺术家都不是作为弥补性的角色或者例外存在，也不是“仅仅因为她们是女人”就被选中。我们挑选出了艺术史中不可或缺的女艺术家，了解她们，才能够真正了解艺术史的全貌。

你可以在书里看到各个时代的女艺术家如何突破社会及个人生活中的限制，改变艺术史的进程，提出描绘世界的新方法，创作出令人惊叹的作品；同时，你还可以看到许多有趣的艺术史故事。

我们希望它足够通俗易懂，足够好玩，让你偶尔翻开，就可以从中获得一些有用的知识。

这本书主要是由女艺术家的生平组成的。在她们的故事开始之前，我们会介绍她们生活的时代，比如那个时代喜欢什么样的风格，那个时代艺术家是怎么赚钱的（没错，任何一个时代的艺术家都是需要钱的），而那个时代的先锋艺术家们想解决的问题又是什么。

在阐述每一位女艺术家作品的动人之处和她们对艺术史的影响之外，我们还加入了“人物页”和“印象页”——前者介绍对女艺术家影响深远的，或是不可或缺的亲密人物，后者阐述她的作品和风格给人最主要的印象，让你可以迅速抓住关于她的关键词。

另外，我们认为，忽略也是一种强有力的书写方式。在对女艺术家传记的处理中，我们有意忽略了一些个人史的细节。这些细节通常被用来给女艺术家的作品蒙上一层迷雾，让她们长时间努力工作完成的创作仅仅变成一种情绪化的产物，或者让人以为只有通过这层迷雾才能真正了解她们创造力的来源。在筛选这些人生经历时，我们只会问一个问题：“这和她画得好不好有关系吗？”如果答案是否定的，我们就会故意忽略那些经历，无论它们看起来多么诱人。

最后，我们在这本书里加入了一个常常出现的人物——一个小黑人。他/ 她可以是任何人，可以代替我们发出最天真可爱的疑问并做出解答，也可以代替因为历史记录湮灭而无法找到画像的人。不管这个小黑人是谁，可以确定的是，他/ 她在本书中一定保持着最旺盛的好奇心。

这本书创作于疫情期间，交通的阻隔使我们获取资料增加了一些难度，但许多朋友的帮助，让我们最终将它完成了。我们希望它是一本抛砖引玉的书，在这之后，会有更多人加入进来，完善女艺术家们的故事。

最重要的是，我们想要感谢你。感谢你选择了这本书，作为了解女艺术家和她们的历史的起点，它一定不会让你失望的。

（选摘自《艺术史的另一半：为什么没有伟大的女艺术家？》前言）

《艺术史的另一半：为什么没有伟大的女艺术家？》

李君棠 著 垂垂 绘

广西师范大学出版社

2022年6月

如有侵权，请联系本站删除！