《西厢》归来 ——《凌刻增图西厢记》简介

《西厢》归来

——《凌刻增图西厢记》简介

《西厢记》源于唐代诗人元稹的《会真记》。金代董解元撰《西厢记诸宫调》，对《会真记》故事作了较大改造，将一个被张生始乱终弃的悲剧女子崔莺莺改写成大胆追求爱情，和张生一起冲破重重阻碍，最后赢得美满姻缘的女主角。元代著名杂剧家王实甫（1260—1336）在董解元《西厢记诸宫调》的基础上再予改编，再创作而成《西厢记》杂剧，情节更加紧凑，心理描写更为细腻，人物形象更加鲜明，戏剧冲突更加激烈，语言更为生动活泼，雅俗共赏，很快风靡天下，被不断搬演，至今仍受到人们的喜爱。

有关王实甫《西厢记》杂剧（以下简称“《王西厢》”）文本的早期流传情况，我们不得而知。现存最早的版本是明弘治刻《新刊大字魁本全相参增奇妙注释西厢记》。明代后期，距离《王西厢》诞生已有三百多年，《王西厢》因不断传抄和翻刻，鲁鱼之讹难免，又遭俗子迂士点窜，再者因南戏、传奇逐渐隆盛，为迎合时尚，伶人墨客竞相修改、增减，以致庐山真面反而被掩没不彰了。有鉴于赝本盛行，凌濛初立志恢复《王西厢》本来面目，遂四处搜寻善本，终于觅得明初周宪王元本，鉴定为《王西厢》最善版本，便据之刊刻，一字不移易增损，即使明显有误，也仅加注于上方而不改动原文。按，周宪王，明初杂剧作家，名朱有燉，号诚斋，为周定王朱橚长子，朱元璋之孙，洪熙初袭封周王，博学善书，尤工词曲，著有《诚斋乐府》、传奇若干种，音律谐美，有金元风范，卒谥宪。显然周宪王是戏曲行家，由他刊刻的《王西厢》应该比较可靠。正因为凌濛初刊本完全保持了周宪王元本的原貌，所以得到后人一致称赞。刘世珩《西厢记题识》谓：“凌濛初所校刻，考订详审，悉遵元本。”王国维《戏曲散论》谓：“《西厢》刊本，世号为最善者，亦仅明季翻刊周宪王本（按，即此凌刻本）。”顾颉刚说：“《西厢记》本子当以此为最善，最能恢复元本面目者矣。”（《顾颉刚书话》）在严格保持周宪王本文字不变的同时，凌濛初又据《太和正音谱》核定曲文中衬字，以小字刊刻，目的是为了更进一步恢复北曲的原貌。书眉以及个别行间和段末加朱批，或论戏曲体制，或述曲牌源流，或辨析音律，或校勘文句，或解释字词句意等，眉批还采录了王伯良（王骥德）、徐士范（徐逢吉）、徐文长（徐渭）等人的部分合理解说。另外，凌濛初在《西厢记》每本之末附《解证》一篇，疏疑滞，正讹谬，并对他人的错误解说加以批驳，于阅读《西厢记》颇有帮助。书首有《西厢记凡例》十则，尾署“即空观主人识”，按，“即空观主人”为凌濛初别号。书末附录元人增《对弈》和唐元稹《会真记》。

凌濛初刻《西厢记》书首附有二十幅据剧情创作的图画，为吴门（今苏州）画家王文衡绘，新安（今徽州）名匠黄一彬刻。此套版画着力于环境的刻画，人物比例相对较小，且较为写意，擅长以周围环境来烘托气氛，传达人物的心情，具有文人画的韵味，是凌刻本中不可多得的版画佳作。

凌刻《西厢记》是众多古代《西厢记》刊本中流传最广、影响最大的一种，直到今天，大部分《西厢记》整理本都以凌刻本作底本，可见其版本价值之高。二〇〇五年，我社曾据上海图书馆藏明凌濛初刻本影印，书名作《凌刻套板绘图西厢记》，早已难觅踪影，求购无所。十年前，我社即欲重版，因种种原因而未果，今纳入“版刻雅韵丛刊”，翩翩归来，恰可供读者诸君消夏。

袁啸波

（本文原为《凌刻增图西厢记》后记，略有修改）

（来源：上海古籍出版社）

转自：“初见好书”微信公众号

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